丹青难写是精神

—---记深圳市鑫伟融投资有限公司董事长、书法家胡振荣

                                                 于秀蘭

    周末，笔者偕同家人游览深圳市银湖，无意中看到了一位与众不同的垂钓者，他那副闲适的，怡然自得和十分享受的神情引起了我的注意，他看上去随意而平实，神态散漫却不流气。我禁不住上前搭话：“在这里钓鱼是否收费？”他说：“收费，”我调侃道：“他们是否会忘了收费？”他哈哈大笑说：“他不多收你的费就算不错了！”仅此一句平常的话，仿佛拨动了我的那根敏感的神经，我觉得此话弦外有音，此人有些不一般,其貌不扬而出言不凡。不经意间，让我对这位陌生的垂钓者多了一份莫名的好感与好奇……

    一个偶然的机会，我知道了这位闲适的蓑笠翁果然不一般，他是深圳市鑫伟融投资有限公司董事长胡振荣先生，而且我还欣赏到了他的书法，当我捧读他“古月楼书画苑”的简介时，我即刻被他那遒劲、挺拔、刚柔相济的墨迹所吸引，仿佛有朋千里相会一般，久违的惊喜、兴奋之情难以自禁……

           

    我好奇地翻阅着先生的书法简介，首先映入眼帘的四个字“俭以养德”那么醒目地横在眼前，犹如大戏的序幕徐徐拉开，顿时让人敛声静气。隶书以它正人君子般的面孔，以它凝重敦厚之气，一语既定乾坤，让人感到一种劝诫、一种固守、一种美德的规范与正气。让人自觉做人就应该这样，忠厚规矩、坦荡自律、严谨实在。以美德为本，以俭朴为荣，这才是一个人立足的根本。振荣先生在写字的同时把做人的基本信条蕴含其中，寓教寓乐，一眼便知那苦心的劝诫与引导均在隶书执著坚守的功夫之中。

         

        

    随之而来的行书《念奴娇·赤壁怀古》，即刻把人带到那种大江东去，浪淘尽，千古风流人物竞争雄的宏大场面之中。由他的书法充分展现了一个特殊的时代，一个壮阔的历史背景，一个千古奇才，狂傲、无奈、叹息的如梦人生，由他的书法，使我们赏阅了他的才识、胸襟和纵观历史的独有眼光。振荣先生的书法又是一幅极好的画，能把人带到一种战马嘶鸣，江水涛涛的画面中去，将历史人物那飘逸俊朗的面庞和特殊时期的无奈心境，更重要的是先生把对苏东坡的人格、文才的钦佩与敬仰之情，由他那造诣极深的字体表现的淋漓尽致，让人如临其境，久久沉浸其中，回味、品尝、咀嚼。

   

    当我还没有从振荣先生行书的神韵中走出时，一副工整俊秀，令人叫绝的般若波罗蜜多的《心经》以蝇头小楷的书写又呈现在眼前，在这纷繁浮躁的时下，这副《心经》无疑是一副清凉剂，把人的身心引领到一个静穆、空寂、神圣的世界里。我们禁不住倾听那空灵、仁厚、慈善、悲悯的禅音。渐渐地，可使我们凡心清虚、心灵恬静，眼前的字里行间仿佛有光的流溢、色的笼罩，有千佛在耀动。一方《心经》小楷却能在世人心中树一块洁净的圣地，除《心经》那神秘的魅力外，还有振荣先生在写《心经》时所举的那种真诚而虔敬的意念。

      

    让人始料不及的是，你刚刚被丝丝屡屡的禅意所包裹时，右手边的狂草“云涛”二字又把你推向腾云驾雾的空间。“云涛”的狂放、自由，虽有排山倒海之势，但隐隐中还携有《心经》的静气，因而狂放的很有分寸，显出一种动静有致，恰如其分的美感。在狂草中，我们能触磨到先生那傲骨的一面，但绝不是狂傲，是一种人格、学识、修养的自然流露。由此对先生的一种欣赏和尊敬之情油然而生。

    而先生的一幅对联 “数峰夕照述秋草，半岭寒烟隐画栏”，似乎在先生书写的时的笔下有了叮咚而起的古筝之音，有了引人入幻的海市蜃楼，有了夕照嫣红的绚丽背景，有寒烟迷离的奇妙空蒙，更有了一种回味、期待与憧憬……虽然写的是“秋草”，写的是“寒烟”，但先生俊雅的笔锋中却没有秋草的衰意，没有寒烟的冷寂，相反，先生把秋草和寒烟的意境书写的更像一首缓缓流动的音乐，多变的线条使字的韵味与诗的雅意自然融合，在淡淡的情趣中，在淡淡的意蕴中，充满了文人雅士的风流与婉约。风流与婉约是艺术的一种高度，一种境界，先生在书写的不经意间，能够达到这种效果，由此可见先生书内书外的功夫，绝非一般纸墨功夫者所能比拟。

                  

    让人感叹的是先生对什么样的诗文，该书写什么样的字体有他独到的见解，懂得书法更要懂得诗情，用线条章法的变化来体现诗词文意,字与文形成和谐共鸣,就像他书写刘禹锡的《陋室铭》，他专用蝇头小楷去写，用蝇头小楷的工整与严谨，贴切地表达了诗人恬淡的心境与做人的自尊与自信。

        

       

    用蝇头小楷书写的扇面《东南形胜》，那种精巧与精致与隶书扇面《闲与鱼樵谈话》，在相互映衬，阴阳相谐，收放自如中尽显一种精、巧、雅，尽显一种静逸、舒和的气息。试想一下，夏日暑热之时，轻轻地摇晃着先生书写的这样一把小扇，自然会摇出墨香缕缕，清风徐徐……

           

    先生用篆字书写的《沁园春·雪》，壮观而绮丽，片片雪花在一望无际的北国风光中变化无穷，虽然是纯白的雪，因为是篆书的缘故，却有了五彩缤纷的奇效。那种莽莽苍苍的豪迈，那种历史的厚重与岁月的多变，只有篆字才能充分的表现，只有篆字才能表现出诗词的气势与风采。先生不仅对各种字体的表现风格悟得极透，更重要的是那种深厚的学养，让他自然地走入了诗文的精神世界，走进了诗人的精神境界，和诗人的情感息息相通，两者相得益彰，推波助澜。

    犹如他的行书《满江红》，他用劲秀挺拔，潇洒轩昂，行云流水般的落笔，把民族英雄岳飞尽忠报国的赤诚，气壮山河的凌云大志与无处发泄的愤慨与悲情表达的淋漓尽致，一眼便知，先生把自己对英雄的敬仰、崇尚、与悲叹完全融入其中，使观者感同身受。

   “丹青难写是精神”，先生能用书法表达出诗人的一种风骨，一种精神。其中的功夫非同一般，先生的书法为先生蒙上了一层神秘的，耐人寻味的气息，让人有了一种进一步探寻先生的人生历程与心灵世界的好奇与兴趣。

    打开先生尘封已久的记忆，先生的曾祖父曾在清廷任官，父亲也是饱学之士。出身书香世家的，几十年来，铭齿难忘的更是母亲谆谆的教诲与严励，先生的母亲早年毕业于湖北武昌女子中学。在先生的记忆中，母亲常常捧读唐诗宋词的那副专注优美的侧影和父亲奋笔疾书的执着神态，是镌刻在他童年脑海中最美丽的一副画图。在他呀呀学语中，每天背诵古诗词是他必修的课程，背不会母亲就会打屁股，而且还不许哭。父亲经常告诉他：“男人宁可流血也不许流泪”，从小在他稚嫩的心灵里便种下了坚强的种子，父亲那一手扎实漂亮的柳书、欧楷成为他神奇而向往的天地，父亲又是他做人的楷模与偶像。在父母耳濡目染的影响和熏陶下，使先生养成了手不释卷老不厌学的好习惯，这为他走入书法世界奠定了扎实的知识基础，一个执着坚定的梦想便由此开始……

    据说日本有一座著名的寺庙，寺庙的构造完全仿照中国皇家园林的建筑风格，十分气派壮观，但寺庙的门却建的很低矮奇巧，人必须躬身方能入内，这道低矮的门告诉世人，要想取得真经，要想欣赏好景致，必须先放下架子低下头，有一个恭敬的态度。振荣先生正是以这种极其谦恭、敬畏的态度才走入书法的艺术殿堂。其间又得到当代书法泰斗启功大师的诚心教导，1994年9月16日启功先生对他语重心长地说：“你出生于书香门弟，自幼秉承祖训熏陶，有苦难经历之磨练，传统书法根基深厚，一定要秉持中国书法文化之传统精髓，不要随波逐流……”。启老的话更坚定了先生对传统书法的研学与探究的信心与决心。

    在随后的十几年中，先生书海觅踪，苦心虔修欧颜赵柳，米黄苏蔡的墨迹。在四书五经唐诗宋词的韵味中静悟暗含于书法中的神、气、骨、血、肉的营构，在横竖撇那中探究焦、浓、淡、枯、湿五彩墨理的合理运用。

    精诚所至，金石为开，先生对书法的那种执着，那种痴迷，那种锲而不舍的精神，使他在一日复一日的苦练中，在无数次的和文字的神交中，不知不觉地进入了文字的精神世界，得到了书法的精魂。于是一发不可收的先生在书海的波浪中自由驰骋，将澎湃的诗情付之于一种规矩与严谨中，将强悍的生命焕发于雍容与委婉中，显示出一种特有的气度与才情。那一幅幅“心忘于笔，手忘于书”洋洋洒洒如行云流水般气概天成的巨幅书作，真正达到了心手两忘，肆意泼墨，信笔游走，浑然化一的境界，把传统书法的含蓄厚重，气宇轩昂展现到了极致，让人神往，让人陶醉，让人啧啧称奇，让人拍案叫好，真可谓叹为观止。

    为此，先生的书作博得20多个国家和地区的政要、商贾、友人及书法爱好者的收藏，尤其是先生那副苏东坡的《大江东去》写誉大江南北。新加坡前总理李光耀先生收藏了先生的墨迹，并托专人上门求购苏东坡之《念奴娇·赤壁怀古》的巨幅书作。

    让人难以置信的是先生那一手规范工整、秀逸严谨的小楷，竟然是从2006年6月才开始研练的，说起书写小楷，这还得归功于先生的夫人苑清敏女士。和其他有所建树的人士一样，先生书法的成就也有夫人的一份功劳。先生的夫人知书达理、贤淑体贴，她不仅是先生生活上的好伴侣，难能可贵的是她对先生的书法爱好给予了极大的理解和支持。夫人监督先生购置最好的文房四宝，并给先生创造了良好的环境充裕时间。一幢别墅的四楼整个成了先生的书法领地.

    一个偶然的机会，夫人见先生楷、行、草、隶、篆五体融通，唯独小楷还未涉猎，她建议先生练习小楷。初练时，先生心烦气躁，无法静心,夫人一再告诫他放松精神，只当茶余饭后的消遣。慢慢地，先生被夫人的情义所感动,顿悟到书写小楷除了起笔要有法度外，必须本着物我两忘，心诚、手净、意念静的状态才能走入小楷的世界，短短的两个月先生的小楷便渐入意境。此时的先生对上苍的眷顾，对人生的感恩之情使他情不自禁的用小楷虔心抄写佛经、金刚经。他不单纯是为了祈福，他觉得自己那谦卑的心灵更多的是接受一种心智的修炼，毅力的修炼，信仰的修炼，从而达到灵魂的净化。因而，他每次在抄写前都要沐浴、焚香，摒弃一切干扰，用尊敬、纯净、干净的心态，一心一意，全神贯注的投入书写之中。

    多年来，先生以难得的耐心和韧性应邀为北京、南京、西安、洛阳、五台山等地名刹古廟及港澳友人手抄小楷佛经数十卷，深受佛教人士和收藏人士的赞赏和喜爱。

    现为中国书画家协会理事，世界华人知名书画家交流总会副总会长,中国传统书法、诗词学会会员，中国海内外书画艺术联谊会理事，中华新世纪书画研究院荣誉院长，湖北省书画研究会会员，日本株式会社爱华路多国际书画艺术学院客座教授的先生在短短数十年中，他的书法作品参加各级书法大赛，并获得10多次国家级奖项，1999年，书法作品获全国书画大赛特别金奖，被授予“中国跨世纪杰出艺术人才”称号，获首届国际书画大展赛和平奖。《中国书画纵横人物》、《中国当代硬笔书法精选》、《中国当代翰墨精品集》、《中国才子》、《羲之书画报》、《中国一百位有影响力的书画名家》、《影响中国的100位艺术大家》等十多部典籍收录其书法作品及资料。

   

    人常说，文如其人，我认为先生则是字如其人，楷书的严谨规范、行书的潇洒俊逸、草书的狂傲浪漫、隶书的古朴刚劲、篆书的奇谲含蓄，以及每一种字体透着的风骨和气韵都综合在先生身上，使先生形成了一种特有的气质与独到的人格魅力。

    先生一生崇尚儒教，仁、义、礼、智、信成为他做人的信条与准则。尤其是诚信和仁义，他觉得无论做什么都不能失去这两点，这才是做人的品行。因此，先生总是本着宁可吃亏，宁可人负我，我决不负人的大度与忍让去做事去处人。先生经常为慈善协会挥毫泼墨，做无偿拍卖资助贫困地区的失学儿童。凡是需要他帮助的人，他都会真诚地给予帮助，包括路边向他行乞的人都敢于和他讨价。有些时候明知道上当受骗了，他都以宽容的态度不予计较。这在物欲横流、人心浮躁的当下，让很多人都不理解，觉得他太善良，太迂腐，甚至觉得他很傻……虽然世态在改变，可先生所崇尚的“人伦常在忍中全”的做人原则永远都不会改变，他依然我行我素，他的这种品行已不是善良二字可以涵盖的。

    先生的夫人经常告诉他，让他制定好公司发展的大方针，不用事必躬亲，有时间就练练字，钓钓鱼……在夫人的影响下，先生在自己的“古月楼书画院”的书斋里，挂着一副他亲笔书写的“闷与鱼樵谈话，闲时汲水烹茶，药炉经卷生涯。引清风栽竹子，锄明月种梅花，锁心猿收意马。”的诗词，以此陶冶性情，颐养身心。这让先生有别于其他公司的董事长，他总是给予员工最大的信任与尊重，从而先生的自尊也得到了充分的体现，员工们敬重他，信任他。每一位在他身边工作的员工都自觉而自律地发挥着自己的能力与特长。可以说夫人就是先生真正的伯乐，她了解丈夫，理解丈夫，这让先生十分的自豪与自得。说起夫人，他那一往情深的神态仿佛还在初恋阶段。

    生活中的先生亲切而随意，低调而不消沉，和他接触，你会从他的言行中感受到一种特别的东西，确切的说犹如他的字，那横竖撇那中蕴含着气象万千、丰富灿烂的世界。每一种字体都会把你带入不同的想象空间，不同的境界，都会唤起你一阵一阵的激情，那种意蕴美妙的让你难以自抑，难以言说。

    先生讲话幽默风趣而睿智，总能给人以快乐，那快乐像微风一样缭绕于我们周围，那快乐平实而又珍贵，那快乐来源于他对书法的修炼，来源于他对抄写佛经的修炼，来源于他自身经历的修炼，来源于他对生活的感悟，对世事人生的感悟。先生对过往的人事充满了感激与感恩，他说自己很卑微，我觉得先生在卑微中展现着一种尊贵与大气，是的，先生身上自然地流露着的这种大气，是一种很细腻的饱含着人情意味的温情的大气。细腻与温情不仅女性需要，如果表现在男性身上将更显一番景致与韵味。

    目前，书法艺术正处于历史上最好的发展时期，艺术风格丰富多样，竞争日趋激烈，而先生始终沉浸在挖掘回归传统书法的主线上。他不追随潮流，不趋利放逐，他孜孜以求地在自己的书法世界中，不断地挑战自我，突破自我，超越着自我。以其独有的艺术语言，展现着先生独有的艺术追求和精神天地。

    无意中，我看到先生抄写的另一首苏词：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸旦徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”。先生说他特别喜欢这首词，从苏东坡的这首词中我似乎又看到了先生的另一面，先生犹如一座不动声色的蕴含宝藏的矿山，他精神世界中氤氲着的那种能量充满了一种捉摸不透的神秘魅力，有待于我们进一步的挖掘与探究。

 

    作者简介:于秀蘭，出生于宁夏一个回族大阿訇家庭。曾任《宁夏政协报》记者、编辑，《黄河文学》杂志社副主编，国家一级作家，中国作家协会会员。出版小说集《流逝》、散文集《芳草落英》、报告文学集《只要光明作证》等作品。作品多次获奖，并被选入多种文集。